幸福自助餐

      打开电视，你就进入了另一个世界，而这个世界又反过来影响我们的真实世界。电视模糊了真实世界和伪真实世界的界线，把人们置身于各种娱乐化信息的壳中，被媒介新技术所包裹起来，成为一个娱乐缠满思想的蛹。这样的批判来自于尼尔・波兹曼的《娱乐至死》。1985出版的这本《娱乐至死》，揭示并讨论了电视这种媒介对人类生活的负面影响。每一种媒介的变化，不能说是进化，因技术革新而造成的形式变化，其实并不只是形式的变化，因为内 容和形式息息相关。现代社会的主题内容因为电视的表达方式而重新定义和输出信息。因此“媒介即隐喻，媒介即认识论”。如果文明的进步就是技术进步的话，人 们会被物化和边缘化成为技术的附庸。电视正起到这一作用，把我们的文化转变成娱乐业的广阔舞台。电视呈现了一种内容，看似真实，缺乏真实的各种信息。电视 在全球化中的扮演的角色至关重要，创造了一种娱乐文化，这种文化的产生是以抛弃精神世界的多样化为代价，并对多样化文明带来巨大冲击，使得多样化文明中的 人们开始选择全球化的生活方式和思维方式。电视在使社会扁平化和浮躁化过程中，不是帮凶而是主要因素之一。娱乐文化的繁荣，反过来又颠覆多样化文明存在的 基础，使人们在技术进步中，迷失了多样和深层次的人文环境，渐行渐远。
     在这本书里经常出现的三个人名，一个是奥威尔，一个是赫胥黎，再一个是马歇尔・麦克卢汉。奥威尔是作者用于和赫胥黎对比的，赫胥黎和马歇尔・麦克卢汉可以视作尼尔・波兹曼观点的主要源泉。阅读《娱乐至死》的过程中，我为尼尔・波兹曼在1985年对于电视媒介的深刻思考而震撼。今时今日，电视所扮演的角色和尼尔・ 波兹曼描述的如出一辙。而如今日益繁荣的网络媒介，它所扮演的角色和产生的作用，它对现代社会主题内容的表达的影响还有待人们进一步思索。我想，为什么人们甘愿深陷其中，被这方块屏幕俘获？从社会心理学的角度提供一种解释，就是如果人们有机会能够逃避思考，人们绝对不会放弃这种机会。就像《黑客帝国》里叛变的塞弗，他不想舍弃母体创造出来的虚幻的享乐世界，去面对冰冷，残酷的现实。他抱怨墨菲斯让他吞下了蓝药丸。电视提供这样一种快捷途径，只要开关一开， 生活中的事情，就不用再去考虑，也用不着我们去思考什么。电视已经把内容呈现给你，让你沉浸其中，虽然开关一按就可以关上，但人们多么不情愿把它关上，这种对比，反映出人们面对电视的强烈选择态度，这个方块似乎成为人们可以躲避其中的，不去考虑现实生活艰辛的世外桃源。
     就像尼尔・波兹曼认为“只有深刻而持久地意识到信息的结构和效应，消除对媒介的神秘感，我们才有可能对电视、或电脑，或其他媒介获得某种程度的控制”，他给出的建议是利用教育使人们获得这种认识。豆瓣里有个小组：你为什么不关掉电脑去做爱做的事。参加人数4970人。人们面对媒介新技术,有自己选择的权利， 在我们面前的蓝药丸和红药丸所构建的世界，如果我们认清这两种世界的区别，我们可以做出选择，虽然很艰难。

      刚生下来头两个礼拜，宝宝对于你抱不抱他，怎样抱他，都没啥想法。那时他所想要的就是吃了睡，睡了吃。医院护士说宝宝脐带刚掉，还没长好，尽量不要让他哭，防止肚脐收不好。所以，宝宝一有点要哭，就被抱起来。另外，宝宝喜欢吐奶，大家都拍不出嗝，就采用抱时间长点的方式来防止吐奶。这样宝宝就渐渐喜欢抱 了。后来发展到，你坐着抱，他会要求站着抱；你站着抱，他有时候会要求你走动；喂奶的时候，一定要用一只手托着他的屁股竖着抱，他才肯吃奶。我们百思不得其解，这么小，他咋就知道你是坐着、站着还是走着呢？为什么他吃奶就喜欢那个抱的姿势呢？

       有人把这部片子看成宗教片，有人看成末日情结片，有人看成惊悚片，有人看成灾难片，有人看成科幻片。可以理解为导演头脑混乱，什么都想表达。也可以理解为每个人看得视角不同。抛掉扰乱心神的各种视角，问自己，这部片子打动你的是什么？对于我来说，是对家庭感情（夫妻之情、 母子之情、父子之情、母女之情）的刻画。John，一直沉浸在丧妻之痛里，看到儿子看妈妈晚安的录影，只能借酒消愁。John和父亲一直有罅隙，面对末日却抛弃前嫌，相拥一起面对死亡。Diana对母亲怨念不断，只因为母亲预告死亡，被视作精神病人。直到了解真相，看到母亲仍保留自己幼时做的礼物，才体会到母亲的苦心。当John和儿子比划手势，那是割舍不断的父子情。
     我们很少被问或自问假如明天是你生命中的最后一天，你会怎样？一部影片，在imdb的评分很低，有这样或那样的毛病，比如情节、扮相、特效等，却引发我们思考死亡和感情，也是无心插柳的结果了。

     老婆奶水不足，只好给宝宝混合喂养，加喂奶粉。我们最先用的是美赞臣，第一个月吃得还好，但第二月开始就有点消化不良。后来 不知道那个环节出了问题，宝宝开始拉肚子，拉到第三天，我们送宝宝到医院。医生说可能由于不卫生引起细菌感染，要打吊针。打了两天吊针，拉的次数降下来了，但一直有奶瓣。老婆决定换成蛋白质含量偏低的雅培奶粉。宝宝变成一天一次大便。但大便颜色偏黑，偏硬。就决定再换回美赞臣。结果，宝宝大便次数又增加至 5-6次，奶瓣又开始增多。不得已，我们又换回雅培。在买奶粉前，和换奶粉的时候，我们都在网上了解相关信息， 网上对于各种奶粉的评价五花八门。三聚氰胺把国产品牌一网打尽，网上对于中国奶粉业的一些剖析，让人不寒而栗。而洋品牌就安全吗？雅培、美赞臣和雀巢 ，曾上过三聚氰胺榜。多美滋、惠氏都有引起宝宝结石的新闻。很多年轻的妈妈和爸爸都表示面对奶粉选择时的迷茫。在中国，你打算买什么东西，就必须成为这方面的“专家”，而且有时努力还是成不了“专家”，因为信息严重不对称，让你获得可靠的信息很少。奶粉市场的混乱，从一个角度反映这样的现象。

    我出去办事，天气又闷又热，都能感到汗水的流动。回到家，我把上衣一脱，把背对着老婆，喊到：“快来看瀑布!”

     宝宝两个月了，12斤，老婆抱着说：“宝宝就像软石头，摸摸软的很，重得么像石头！”

     看到片头，让人以为是一部奇幻的片子，其实和奇幻关系不太大，是一部关于童年的刻骨铭心的记事。杰西孤独、怯懦，在他眼里，周边的人似乎都不把他当回事， 他把想象力倾注在纸上，那些笔尖流出的不只是图画，是杰西内心的世界。孤独的人都有自己的世界，莱斯利的世界是特雷比西亚，当杰西遇上莱斯利，莱斯利那句 “打开心扉”,让杰西开始领略到另一番美妙的境地，就是莱斯利非凡想象力创造的特雷比西亚，这和杰西的纸上乾坤不谋而合。两个孤独的孩子惺惺相惜，他们就有了最快乐的童年。在孩子的眼里，世界是另一番景象，影片能够把孩子眼中的世界细致地描绘出来，从精心设计的情节里反射出每个人的童年片段，抓住人心。影片残酷地把莱斯利安排了一起意外死去。直到影片结束，我还幻想能见到莱斯利，毕竟童话是童话，现实是现实。影片的人物很出彩，杰西的小妹May Belle，也是如此可爱，看到杰西不让她到特雷比西亚，只有背着小包独自回家，真让人心疼。让我印象很深的还有杰西的爸爸，是那种对儿子没什么话，却会 默默做些事情，饱含父亲对儿子宽容的爱，父亲对May Belle也是很呵护，陪她一起给花浇水。如果我没看错的话，扮演杰西爸爸的演员应该扮演过《终结者》和施瓦辛格演对手戏的液态金属机器人。杰西的两位老师，一位音乐老师用音符和节奏能调动全部孩子的兴趣，貌似男猪脚有点喜欢她，编剧安排杰西和音乐老师一起去博物馆，这给莱斯利的意外一个理由。另一位是语文老师，影片一开始给她一个嘴部的特写，勾出一个严厉老师的形象。在男猪脚打过讨厌的霍格之后，语文老师却用自己失去丈夫的心情安慰杰西，格外温情和感 人。
      有自己的秘密基地类似特雷比西亚，想象力可以任意挥洒，关键还有一位死党好像莱斯利，这才是无悔的童年。

      有这么一个特别的暴力造子云，他造的要么是鳄鱼、要么是巨角山羊，或是刺猬，总之让和他搭档的送子鹈鹕吃尽苦头。看着附近的造子云造出来的都是可爱萌物， 送子鹈鹕也开心阳光灿烂。自己送的是些啥子呢？可是暴力造子云就是这样特别呀！送子鹈鹕很有爱，不顾形象受损，身受折磨，还是把暴力造子云的作品送了出去。最好的搭档不是天衣无缝的配合，而是不离不弃的容忍。送子鹈鹕和造子云之间的关系，无论对于朋友，还是夫妻都值得参考。《暴力云和送子鹤》（Partly Cloudy）是皮克斯3d动画长篇《飞屋环游记》的加映短篇，浓缩的都是精华，下面演出开始了。