幸福自助餐

       我闭上眼，这世界依然存在。当照片回到相机里，子弹回到枪里，泰迪死了又活。故事开始了。
       影片是黑白彩色两种影像剪辑在一起的，主干的彩色镜头是用一段一段衔接的倒叙，从莱纳一枪杀掉莱迪开始。这就像吃饭的顺序变成主菜先上，最后上的是凉菜，然后你才知道为什么要吃这顿饭。让人有种想把情节给撸直的冲动。黑白镜头是正叙的，一方面是莱纳打电话的镜头，而莱纳打电话时还在述说着另一人萨米的事情， 这时的画面又是莱纳回忆的萨米的故事画面。彩色镜头和黑白镜头是相隔的，当最后莱纳的黑白相片变成彩色时，黑白影像和彩色影像衔接起来。这种剪辑营造了多种氛围：悬疑，多线索叙事，强烈对比和引导观众。
       影片反映了患有短期失忆症的莱纳对待周围人事的态度。影片最重要的一对关系就是泰迪和莱纳。从开头我们就知道泰迪是莱纳决心要杀掉的人。但让人一直都以为泰迪就是奸杀莱纳妻子的凶手John G。我们看到泰迪的照片上写有“不要相信他的谎话”，祈祷莱纳千万别被泰迪欺骗，早点报仇，最后才知道，莱纳是故意想杀泰迪的，因为泰迪利用了莱纳，莱纳对自己说：“我不是杀手，我只是想把事情做对的人，我能忘记你告诉我的吗？我能忘记你对我做的事情吗？你认为我想解另一个谜吗？寻找另一个John G吗r?你就是John G.你就是我的John G. 我要假装开心吗？对于你，我打算这样做！”莱纳知道自己相信照片，记录和纹身，莱纳在泰迪的照片上写下“不要相信他的谎话”，把泰迪的汽车牌号当作 John G的汽车牌号记下来，纹在身上。而故事应该是从这真正开始的。
       这部影片给人心灵带来的冲击，余波荡漾不尽。它探讨诸多严肃话题。记忆是不是生活的意义？我们的记忆可靠吗？不可靠的记忆对我们来说有什么意义？如果没有记忆，我们用来帮助自己记忆的外部材料（相片、记录、纹身）有用吗？别人说的话可靠吗？其实，记忆可以修改，可以建构，它的真实性因人而异！就像莱纳说 “记忆不可靠，记忆不完美。记忆可以改变屋子的形状，车子的颜色。记忆可以被扭曲，记忆只是解释，不是记录……”
       影片还探讨了如果记忆不可靠，记忆改变了，我们外面的世界，发生的事情还有意义吗？外面的世界，发生的事情是客观存在吗？在影片结尾，莱纳说了意味深长的一段话：我不得不相信我脑子外面的世界。我不得不相信我的行为还有意义，即使我不记不住。当我闭上眼睛的时候，不得不相信世界就在这儿。我想信世界仍然在 这儿吗？它就在那儿吗？是的，我们需要镜子去记起我们是谁。我也不例外。
       影片并没给出明确的答案。睁眼闭眼之间，世界改变了，记忆改变了，我也改变了。

      从《算账》的目录，可以看出混沌和迷离。这就是一种“或”的关系，事情的因果隐隐其中，结束亦是开始。“世界上的账，很难算的，算不清的，就像历史的诡秘性与小说的无穷尽一样。”从青海的父亲说起，说到父亲的自说自话，说到母亲、自己和弟弟的无丈夫、无父亲生活，再说到父亲回江南后生活，母亲的离去，父亲的告状。号称“对一个父亲的秋后算账”，在对父亲的解读过程中，算了算历史和文化的帐。“社会是社会，悲剧是悲剧，社会同悲剧，貌似浑然一体，其实漏洞百出，社会当然要对悲剧负责，不能把悲剧全部归罪社会，其实我想强调的就是一点，一个人完全可以钻社会的空子，做不到天马行空，至少可以划地为牢，所谓性格就是命运哦。我近乎天真地认为，那时候国家的时髦口号很符合我们家的现实，所谓中国特色，就是拿国家的帽子戴在家庭的头上，看去千奇百怪，总有一款适合 你，比如四个现代化，比如奔小康，比如向前看。”丁晓禾在调侃中写出苦难，写出个体在历史和社会荒诞前面的无助。
      说是算账，帐又怎么算得清呢！抱着算账的初衷，去探寻人生和个体，发现这个体并不是凭空产生，无所依。个体与周围人事的交互影响，早就纠缠不清，算到头来，自己也在其中。在一切肯定或是否定中，消解或是建立中，找到了自己和父亲的联系，那是基因，其实就是血脉。人物有破有立有对比，复旦和父亲、母亲和父亲、我和父亲，大头和父亲……写父亲也就是写其他人，时间在前后跳跃，空间也是辗转反复。在丁晓禾的语言里，这些人事的描述象一排砖扔过来，又像风吹麦浪连绵涤荡，在看小说的过程中，产生了酒喝得很顺溜，一杠子插到底的感觉。
      无事不荒谬，一切皆糊涂。这些跳出的字还是矛盾，无常或有序。历史的波峰波谷对每个人的意义不同，这种意义无常，人生之荒谬已经很难用好坏判断，却又是非自辨。

      这是宝宝第四次拉肚子。之前有两次轻微的，一次厉害的。轻微的两次，吃了点妈咪爱就好了。厉害的那次，我们看了西医，听从医生的意见给宝宝打了吊针，配合吃药，历时一周。这次 历时半个月，断断续续，宝宝拉得肛门和屁股周围都起红疹，哭的震天响，拉得全家人人仰马翻。这一次我们先看的中医，医生说先吃药试试看，不慌打吊针。开了头孢克肟片、蒙脱石和粉状中药肚脐贴膏，过了3天好转了。不知什么原因，隔了二天又开始拉。我们又去中医那，验过宝宝大便，开了双歧杆菌和膏状中药肚脐贴 膏。过了5天好转了。结果，可能是带宝宝出去，天气转冷着凉了。宝宝又开始拉了。吃药吃了4天，没有好转。就又去看的西医，西医根据大便检验结果也没要求打吊针，就开了点药：杜拉宝和再克。该西医还推荐了另一位号称专家的医生，第二天老婆又带着宝宝去看了“专家”西医。该专家对于宝宝拉肚子的意见到是和前个西医没啥区别，只是一个劲的批评我们把宝宝养得太肥了，并说如果不想让孩子以后上学被人笑话，最好不要养这么胖（我们宝宝才4个多月）。后来开了布拉氏酵母和小施尔康。配合前面开的药，吃了3天，开始好转，过了2天就完全好了。
      这期间，我们不知道跑到医院多少次验大便，观察脓细胞、白细胞和病毒情况。苹果水、胡萝卜水每天煮好几次给宝宝喝。一开始拉肚子，就换成防腹泻豆奶粉。关于拉肚子，我们几乎成了半个医生。拉肚子终于好了，我们如释重负，但也变得有点谨小慎微。拉肚子之前我们经常把宝宝带出去玩，现在怕他着凉，都很少带出 去！我和周围的同事一交流，最厉害的竟然有拉了1个半月。每个宝宝都有拉肚子的经历。上呼吸道感染、发烧也是常见症状。难怪儿童医院总是人满为患。明知道不可能，我还是希望宝宝健健康康成长！宝宝生病真是太折磨人啦！

      曾几何时，我们还象孩子一样喜欢问为什么。曾几何时，我们还幻想着无限可能的人生。曾几何时，我们还创造出一个又一个激动人心的白日梦，期望在生活中变为 现 实。曾几何时，我们还探寻“我”成为现在的“我”的奥秘。曾几何时，我们还在用手、用眼、用心跌跌撞撞的感知世界。曾几何时，我们还在寻找真爱、友情、幸 福这些字眼的真谛。而现在的我们，是否已经完全接受现实，感觉生命中的一切波澜不惊，熟视无睹，只想复制自己的生活呢？完全接受现实，按照蚂蚁搬家似的方 式生活着，意味着我们已经被一成不变浸泡起来，被这样的话语禁锢住，被贫瘠的、消极的生活叙事击倒，活在生命如线的世界里，似乎看到自己的尽头和末路，我 们成了提线木偶，而且是单一剧本的提线木偶。
       好奇是一种原动力，是人们无比敏锐的心灵触角对未知世界的探寻，无论是自己还是外在都让我们着迷。好奇让我们拥有“在路上”的美好感觉，让我们相信寻找总 有收获，或者寻找的过程本身就是收获。好奇让我们相信总有意外，也乐于接受意外。好奇让我们不被现实所拘，发现它的另一面。好奇让我们审视嘲笑自己又可以 活在当下。好奇让我们相信自己的故事自己述说自己创造。好奇最终让我们能做出有意义选择和改变。
       好奇本身不具备善恶的能量。由于文化的选择，我们会对某些方面好奇。这也成为构建我们生活故事的纬度之一。由于心理的作用，好奇的结果会激发我们身上善恶 力量。带有恶意的好奇就变成了猎奇、偷窥。狗仔队炮制的花边就是为了满足人们这样的心理。在个人主义大行其道的今天，孤独、迷茫、冷漠却成为通行的心灵病。我们不断索取需要，却吝于付出。善恶在人们心中，此消彼长。生活中对彼此的漠不关心并没有消弱我们对他人私生活的好奇，正是缺乏尊重的好奇，反而让恶 意的好奇占据我们的心灵。恶意的好奇引发了人们的黑暗力量，将人们拖入欲望的深渊。在生活的刺激和我们的反应中间是我们选择的权利。我们要带着尊重的好奇 去面对生活。由于缺少对他人和世界的真诚关心，失去了联系他人和世界的动力，荒芜了自己的精神家园，结果丧失了对生命关怀的存在意义。尊重的好奇是人们身 上的灵性，是慈悲。在真诚关注他人生活故事的同时，我们也积极做出改变，丰富着我们自己的生活故事，帮助着他人和自己在世界中温暖前行。
       好奇不单是一种观点，而是一种行动，一种生活态度、一种价值观、一种哲学。如果我们相信人生之路上总有未知的花园，相信生活永远不会定型，我们就给自己更多的机会，就有更丰富的人生，更好的生活在等我们创造。我们知道探寻生活真实的过程就是生命的本来意义。
       让我们就像一个小孩，走在四通八达的阡陌上，没有歧路亡羊，没有畏惧和迷惘，有着对未知的期待和激动，有着奔赴那迷人世界的冲动。

       看到这本《神谷哲史作品集》，感叹于纸的简单和作品的精美繁复之间的对比。一张纸可以做什么呢？且不说用于绘画和书法，那自然是气象万千的。一张纸作为直接的艺术道具和载体就可以达到令人惊异的境地。
       首先是折纸（Origami ）。关于折纸的最早记忆来源于在幼儿园的时候老师教折纸。看 着老师运指如飞，用一张纸折出各种造型，我先是惊奇，后是模仿，学会折一塑料袋的动物造型。随后被其它事情吸引，我很少练习，渐渐忘记了很多折法。现在还 能牢牢记住的是两个折纸：会跳的青蛙和会张嘴的狐狸。因为碰到孩子，我总会给他们折一个青蛙或狐狸，换来的是孩子开心的笑容。现在的折纸技艺通过不同颜 色和质地的纸张，可以折出惟妙惟肖、精妙绝伦的作品。网络上已经可以找到不少折纸教程。豆瓣上有个折纸时光小组。有些爱好者开通了交流的博客。flickr上也有很多作品和方法供欣赏和学习。现在的折纸技艺可以达到什么程度呢？以神谷哲史为例，他是日本一位80后的折纸大师。《神谷哲史作品集》是他的代表作品集，都是造型精致的艺术品。书的封面就是神谷哲史的顶尖作品之一双翼龙。神谷哲史还能折出形神兼备的中国龙。网上流传这样一个视频，可以看到神谷哲史的神技。
       其次，是剪纸（papaercutting）。剪纸是一种镂空造型的艺术，在不少国家都有发展。中国剪纸则从公元6世纪开始。最早用于仪式，后来用于各种装饰。我们常见的是窗花。人物、花卉、山水、书法、建筑等不同主题都被用于了剪纸。中国现在年轻人虽然喜欢剪纸作品的不少，但真正抄起剪刀，修炼这门艺术的少之又少，对比折纸的兴起，剪纸艺术的继承和发展存在危机。Laura Cooperman是美国的一位年轻的剪纸艺术家，她的剪纸作品，不再是单一平面的造型，经过巧妙拼贴，呈现出立体、细腻、精美的艺术效果。丹麦纸艺大师彼得·卡罗森(Peter Callesen)也是如此，他的作品很难归结于哪一类。他把剪纸、纸雕、折纸等工艺有机结合在一起，镂空的图案配上剪出的图案及折起的立体造型共同营造出一种表达力更强、意境更加深远的效果，让人过目难忘。
       纸雕据说起源于十八世纪中叶的欧洲。早期的纸雕称作silhouette，是用黑纸剪出的影响，有点皮影戏的效果。现在更加立体，比如上面介绍的彼得·卡罗森的作品也可理解为纸雕。宏大精美的作品价值也颇高，如巨幅纸雕《清明上河图》在上海民族民俗民间文化博览会上的拍卖价竟达1000万元。
       纸模型是利用已有颜色的纸搭建的模型，Carlo Giovani作为一位平面设计师和插画师在人物纸模型上颇有造诣。纸模型种类很多，比如这个博客，里面涵盖的主题设计生活的方方面面。你可以看到纸模型比较树脂模型等其它造型别有一翻风味，例如这个战车。
       还有一些特殊的技艺，比如Simon Schubert的纸折痕画，利用阴阳折痕形成画面，也令人惊叹。总之，心中有乾坤才能造出非凡的纸艺术品。作为简单的纸能够产生如此精美的艺术品，也证明了人类想象力和技术的伟大。

    虽然豆瓣上评分只有6.7，我觉得这是一部值得观看的好片子。影片在一条绑架案的主线上主要探讨了三对父女关系，令人感动。东哲和女儿的温情告别。在房子都没有的巨大压力下，东哲仍然去看女儿的演出。女儿的安全成了东哲继续绑架的动力来源，而最后的愿望只是为了女儿的平平安安，而不去再想和满浩分那5千万，东哲最终获得的是超越物质的亲情升华。车警官是推动第二次绑架案进行的主要力量，也是为了报复东哲他们对他家庭造成的伤害，车警官留在墙壁上的血手印既是他的悲愤宣泄，也是对自己父亲角色的内疚。车警官对恩东的悉 心照顾和由衷喜爱也体现了车警官对女儿的深沉父爱。第三对父女关系是泰熙和父亲，泰熙总是逃学，闯祸，还让男同学打电话给父亲谎称绑架自己，似乎一切都是为了引起父亲的注意，而父亲却不擅表露感情和照顾泰熙，因此父女之间好像有着不可逾越的感情鸿沟。这场绑架最终换来的是父女尽释前嫌和真诚的心灵交流。
　  作为喜剧的基底，影片有很多精彩而不落俗套的笑料，有时还透出黑色幽默感。妹妹还在和撞车的人理论时，吴东秀把妹妹的车子开走卖掉，急着付利息。吴东秀向银行的师弟进行贷款时，师弟的前后表情变化。东哲和满浩找公用电话亭的霉运。泰熙父亲拖着钱箱去“打”公交。影片出现的台词：绑架的原则就是不要把绑架对象当人，第一次是吴东哲说给满浩，第二次是满浩说给泰熙听，反而衬托出两位绑架者的善良，也让我们不禁莞尔。高利贷讲的钱的道理是不是让借钱度日的人有所惊醒呢，也收到了相应的喜剧效果。
　　影片多样化镜头语言的应用，给观众带来较好的张力体验。特写镜头的细致交待，时间快速变化镜头体现东哲的无奈，不断浮现的回忆镜头让你体会东哲的挣扎和痛苦，摇动的镜头让满浩抢老板钱的情节饶有趣味。
    影片保持了喜剧、情感、悬疑的混合风格，很好的继承了韩国喜剧的优秀元素，又有创新。金秀卢演绎出了吴东哲身上复杂的特质：那种投身股市的赌性，和妹妹谈 条件的无赖，对妻子女儿深深的爱，所有问题自己扛的坚强，同满浩惺惺相惜的朋友真情，以及身上从来未曾泯灭的善良。李先均也把满浩的那种冲动、胆小甚至为 了利息不择手段，也不失天性的一个边缘青年表演的很生动。　　

剧情大透： 

    影片从一个少女泰熙（高银河饰）在电梯正在涂鸦的特写镜头开始，我们的两位主人公吴东哲（金秀卢饰）和满浩（李先均饰）身着一身工作装的行头走进电梯，吴东哲“不能破坏公共设施”的搭腔，引来的是泰熙“管得着吗？”回应，一个眼神，绑架开始了，泰熙被迷昏塞到箱子里。当看到两人按着颤抖的箱子，讨论迷药的功效，慌不择路的冲出电梯时，我以为又是一个笨蛋抢匪的喜剧片。东哲和满浩把泰熙弄到废弃的保龄球馆，还在说着“这不是绑架，只是弄点钱花花”，就在他们 夹杂着成功的喜悦、做坏事后的惶恐和手脚忙乱的应付泰熙时。东哲接到了一个陌生电话，陌生人声称绑架了吴东哲的女儿（恩东）。

    这个陌生人是谁？他好像清楚东哲的一切。这部片子看来不是简单套路的喜剧片。绑架套绑架，引起我的期待。透过东哲绝望的眼睛，影片切到三个月前，东哲正和 美丽的妻子、可爱女儿告别，一家和睦，其乐融融，女儿小手送上的皮鞋是给东哲的生日礼物，已经埋下了一个伏笔。东哲似乎去上班，但随即而来的镜头，妹妹和东哲的对话让我们知道东哲的真实处境，东哲失业，又炒股亏钱，已经破产了。东哲把妹妹的车开到废车厂卖掉就赶去交高利贷利息。满浩也是抢了老板的钱，赶去交利息。两人疯狂跑着赶在4：30之前到了，晚到的另一个借高利贷的人被拖走的情景深深印在他们脑海里。满浩坐在路旁休息凳上在考虑下一步怎么办，看到旁边一个小姑娘，突然产生了疯狂的念头，抱着小姑娘就跑，转进东哲的车子，就催促东哲开车，东哲开始还误以为是满浩亲戚的孩子，在满浩说出绑架的想法，东哲 马上停车叱责满浩的荒唐，而满浩的连连逼问也象锤子敲打在东哲的心上。最后东哲同意绑架了，打电话给孩子的家里，却没人接听，东哲打了108次电话都没人接听。在骂孩子父母不人道的时候，两个人也为自己的坏运苦笑不已。东哲发现孩子开始发烧，身为父亲的他，不再考虑绑架的事，赶紧把孩子送到医院。第一次绑架就这样流产了。

    又到交利息的最后一天，东哲已经到了高利贷的地方。上次被拖走的人也赶过来交利息，镜头给他纱布包起的手指和满是汗珠的脸一个特写，我们还没有看到满浩。 看着指针，东哲不由得替满浩担心起来，仿佛没有及时交利息的厄运会发生，直至还差5秒，满浩赶到了，东哲才松了一口气。为了交利息，东哲挪用了校友会会 费，而满浩偷了老板给的结婚礼物，这对同日付利息的难兄难弟似乎没有了后路。在电梯里满浩又怂恿东哲策划第二次绑架，东哲不愿意再受良心的谴责，拒绝了。 在股市，当高利贷给东哲下了最后通牒，威胁要卖东哲的女儿。挣扎之下，东哲屈服现实，答应满浩进行第二次绑架。镜头切回东哲接电话的场景，陌生人索要三亿。镜头围着东哲旋转，透出东哲的绝望。东哲赶紧和泰熙的父亲联系赎金。由于推测绑架女儿的人是认识的人，丧失理智的东哲先是去找了满浩的老板，后又去找放高利贷，这无疑是撞上了枪口。高利贷索要2亿封口费。东哲进行一圈幼稚的排除，换来的结果只能将赎金提高到5亿5千万，也只能安心和泰熙的父亲谈判。泰 熙的父亲报了警，并在警察的安排下和东哲他们交易。东哲的老婆也追问女儿的下落。东哲把老婆铐在卫生间的水管上，赶去拿赎金。泰熙的父亲按照东哲的指挥把装赎金的箱子装上救生衣塞进下水道。东哲赶紧赶到下水道的交汇处，东哲踩着齐脚的污水，追箱子，滑了一交，刚站起来，跑两步，脚又被玻璃扎伤了，眼看着箱子要越过栅栏了，东哲忍住巨大的疼痛，趔趄着去追，这时警察也从栅栏的另一边赶到了，情急的东哲仆到去抓箱子，可惜落了空。东哲赶紧逃走了，留给警察一只被玻璃扎穿的鞋。

    东哲逃回废弃的保龄球馆，又接到了陌生人的威胁电话，现时三个小时交出赎金，身心交瘁的东哲把泰熙的衣服寄给泰熙的父亲。此时，东哲的老婆把水管弄断去报案，警所里三个酒鬼正跟两个警察纠察不休，等待的老婆看到警局传来的绑架嫌疑犯的鞋子，认出正是自己给东哲买的生日礼物。警察安顿好酒鬼，却看不到报案的人了。东哲回家看到惊慌的妻子，只能安慰。东哲再次打电话给泰熙的父亲进行第二次赎金交易，当泰熙的父亲质问东哲“你有没有想过被绑架孩子的父母是什么感觉”，东哲说“我知道的”，这个答案道尽个中甘苦，情势到了这种地步，东哲他们也只能心怀愧疚继续下去。

    泰熙的父亲从地铁上甩掉跟踪的警察，把赎金送到海边，给了满浩。车警官也赶到海边看到泰熙和父亲团圆的情景，并把东哲他们的车号告诉探长。东哲和满浩拿到 赎金赶紧送给陌生人。路上碰到高利贷，高利贷除了2亿之外还索要利息，东哲不再愿意退步，遭到高利贷一伙暴打，趁乱，满浩拿着剩余赎金上了高利贷的车子。 情急之下，东哲也把钞票抛到空中，趁着高利贷捡钱的机会赶紧和满浩一起开车逃走了，高利贷开着东哲的破车追在后面。警察追着高利贷乘的破车，东哲他们得以脱身。在路上，东哲把满浩放下，并把5千万全给了满浩，看来东哲已经打算独自承受结局了。

    游乐场，我们已经看到陌生人竟是车警官。东哲背对着车警官，连日来的遭遇让东哲怒不可遏。东哲打算转过身去和车警官拼了，车警官的“你知道第一个绑架孩子的父母为什么不接电话?”的问题震动了东哲，也给东哲和我们揭开了谜底。这场绑架案让东哲知道什么是自己生活中最宝贵的，也让东哲深深理解了车警官的痛苦。车警官告诉东哲恩东在他曾经送被绑架孩子看病的医院，等东哲转过身去，车警官已经消失了。受伤和疲惫让东哲地上，渴望见到女儿的强大意志使东哲爬着赶到医院，此时镜头浮现出车警官的女儿被绑架时，车警官和妻子的艰难选择，和妻子女儿离开后，车警官痛苦不堪的情景。

    看到妻子和女儿，东哲的所有情绪一起奔放，一切的艰辛化作流不尽的泪水，说不清是喜是悲，而弥漫的是东哲深深的爱意。窗外呼啸赶来的警车告诉我们这不是超越现实的喜剧，东哲必须为他的行为付出代价。影片的最后，车警官把3亿赎金放到东哲家门口，和可爱的恩东告别，此时我希望的是车警官能有一个好的未来。

      老婆说：“来把宝宝吃剩的奶喝掉！”我抗议：“我都刷过牙啦！”老婆说：“我要吃玛特纳，不能吃奶，要不就倒掉喽！”我说：“我喝！我喝！把瓶子举高点直倒进喉咙，就不会沾到牙齿了！”老婆就在旁边盯着我喝。我喝完：“瓶子给你！”老婆说：“还有一点，要吃干净！”我又把瓶子向嘴里倒着，老婆说：“盘牙已经粘到了！”我大笑，差点呛着！老婆说：“这下门牙也沾上了！”

    我们和人相处，就像吃菜。不同的菜都要吃，不同的人也都要接触。佳肴清淡皆入腹，诙谐刚直总相宜。不同的菜有不同的营养，不同的人给我们不同的感受。不喜欢吃，如苦瓜，正如直言相劝的人，不妨告诫自己，食之有益，诤友无价。喜欢吃，如拔丝地瓜，正如口蜜的人，也暗自说，浅尝即止，深陷无益。吃菜讲究心情，阅人维系感情。美的菜式色香味俱全，好的朋友真善美皆佳。有些菜看似简单朴素，尝之，香甜可口。有些人看似其貌不扬，了解，才华内敛。中国是人情社会，为阅人而吃菜，因吃菜而识人。饕餮盛宴滋味易逝，妈妈小菜记忆永存。阅人无数更觉真人难寻，美味尝尽才觉菜根最香。